2011 第一届圣丹斯-CNEX纪录片工作坊

2011 第一届圣丹斯-CNEX纪录片工作坊

發佈日期: 2011 年 11 月 26 日

圣丹斯 & CNEX 纪录片工作坊2011简介

纪录片正在成为一种全球性的艺术形式和关键性的文化实践。

作为世界上最重要的电影节之一,圣丹斯电影节的最初用意是帮助和扶持全球的独立制片人,其中也包括纪录片。今年圣丹斯电影节的主办方——圣丹斯学会把目光投向了中国,圣丹斯学会纪录片项目的专家将要来到中国,联手华人纪录片基金会CNEX在北京举行纪录片工作坊,给中国的独立纪录片创作者带来面对面提供建议和指导的机会。

纪录片工作坊在4月13日至15日间在CNEX北京办公室举行,面相全国范围内的导演和制片人征集十个纪录片方案,给予前期调研、脚本创作、如何用镜头讲故事、国际制片经验、国际纪录片市场等帮助,致力于帮助中国独立纪录片创作者搭建一个与国际纪录片专家交流的平台。

工作坊顾问

卡拉·莫提斯(Care Mertes)——圣丹斯学会纪录片项目总监

斯坦利·尼尔森(Stanley Nelson)——资深纪录片导演

曾奕田(Arthur Dong)——资深纪录片制片人、导演、编剧、剪辑及发行人

范立新——纪录片导演

圣丹斯 & CNEX 纪录片工作坊入选名单

《爱国90》杜海滨,北京

《大巴扎的天空》郝智强,北京

《晴朗的天空》哈乐夫,北京

《江河应犹在》刘礼昌,北京

《山上之城》沙洛,上海

《阿芙蓉》马占冬,成都

《扎西和易寰》王云龙,昆明

《慢步人生》李融,北京

《上海青年》高子鹏、吴梦,上海

《纺织城》王杨,西安

《对岸》蔡崇隆,台湾

 

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2014 第四届圣丹斯-CNEX纪录片工作坊
圣丹斯影展于1984年由影星罗伯特·雷德福创立,每年在美国犹他州总部举办影展,是全球独立制片重要的发声舞台。圣丹斯学会纪录片项目(DFP)专注于支持全球纪实影像工作者制作反映当代社会变迁尤其是人性关怀的纪录电影。Sundance-CNEX纪录片工作坊,期望通过一年一度的工作坊与论坛,为华人纪录片创作者搭建一个与国际专家交流的平台。 中国社会的快速变迁,激发华人导演通过纪录片留下时代印记。2011年,圣丹斯开始把目光投向中国,与CNEX合作,举办纪录片工作坊,与中国的纪录片创作者交流和指导。2011-2014的三届工作坊共有41个项目参加,包括王久良《塑料王国》,杜海滨《少年*小赵》,李海培《未婚妈妈》,张楠《我的生命线》,沈可尚《幸福定格》、傅榆《我在台湾我正青春》…… 2014 第四届圣丹斯-CNEX纪录片工作坊邀请到8位世界顶尖纪录片导演、剪辑师、制作人作为导师举办开放五场讲座、一场论坛。 第一场:关于圣丹斯,关于纪录片 5月7日(三) 17:00-18:00 TabithaJACKSON (塔比瑟·杰克逊) 圣丹斯纪录片项目(DFP)总监,在行业内已有20余年的经验,曾在英国第四频道担任艺术责任编辑。 杰克逊在英美两国进行电影制作,题材涉及身份认同,历史和社会公平。所获奖项:影片《生存的处方:全球卫生挑战》获新闻与纪录片艾美奖,影片《MOTHERLAND– A GENETIC JOURNEY》 获皇家电视协会奖和联合国教科文组织金奖。 第二场:纪录片讲故事的建构方式 5月8日 (四) 09:30-10:30 MarcFRANCIS (马克·弗朗西斯) 获奖众多,名誉全球的纪录片工作者,被观察家报誉为”英国之星“。 其中最为知名的作品是纪录长片《黑金》,影片讲述了主人公试图帮助咖啡农逃离破产命运的故事,引发了支持公平贸易的全球行动。新作《中非遇》则被伦敦时报形容为“为这个时代最重要的经济发展体提供一个难得的草根视角”。马克曾学习中文并在中国居住过一段时间。 第三场: 制作纪录片:电影学院所学不到的宝典 5月8日(四) 10:45-11:45 PatrickCREADON (帕特里克·克里顿) 美国最顶尖的纪录片团队成员之一,曾两次获得圣丹斯评审团大奖提名。团队第一部纪录长片《文字游戏》在2006年圣丹斯电影节上引发轰动,并成为当年总票房第二高的纪录片。之后的影片《债务美国》在2008年圣丹斯电影节进行了首映,入围了奥斯卡金像奖并被评论家选择奖提名。 第四场:个人化的电影创作 5月8日(四) 12:00-13:00 Joe BINI(乔·比尼) 维尔纳·赫佐格的御用伙伴, 他们共同制作了《小小迪尔特想要飞》、《灰熊人》、《忘梦洞》和《凝视深渊》等著名纪录片作品和故事片《重见天日》及《坏中尉》等。由他剪辑并共同编剧的影片《罗曼·波兰斯基:被通缉的与被渴望的》获得了2008年圣丹斯电影节纪录片剪辑大奖和艾美奖最佳写实类编剧奖。 第五场:从现实到虚构:一个东西方的爱情故事 5月9日(五) 09:30-10:30 MorganMATTHEWS (摩根·马修斯) 曾获英国电影电视艺术学院奖,以获格里尔逊奖提名的在英国第四频道播放的 《2007南极洲战役》一崭头角,随后又为BBC第二频道制作了时长3小时的《THEFALLEN》,纪念在阿富汗和伊拉克战场上牺牲的每一个英国军人。皇家电视学会将之称为2008年最佳纪录片。摩根也担任过公司其他电影的监制,包括获英国电影电视艺术学院奖、皇家电视学会、格里尔逊奖的《7月7日:伦敦那一天》等。 第三届圣丹斯-CNEX 纪录片论坛 5月10 日(六) 09:30-10:30 开幕致辞 10:30-12:00 纪录片的故事性和社会影响力 14:00-15:30 变化世界中的中国 16:00-17:30 电影人是如何炼成的? 论坛嘉宾: 王久良,1976年出生于山东安丘。2007年毕业于中国传媒大学。2007年-2008年创作有关中国传统鬼神信仰的系列摄影作品。2008年开始北京周边垃圾污染状况的影像调查,至2011年完成 《垃圾围城》系列摄影作品和同名记录片。2012年至今纪录片《塑料王国》及综合影像创作项目《超级市场》制作中。 宋文,FIRST青年电影展创始人、艺术总监,每年通过FIRST崭露多样化青年电影作品,多数具有社会性批判议题和创造性思维,近年来推选影片有《美姐》、《京生》等。 同时为新电影人奉上“训练营”、“拍片季”、“创投会”、“实验室”等成长项目单元涵盖电影跨文化交流与教育、实验性创作实践对不同阶段的青年电影人进行助推孵化,有目的地为业界提供有成长价值的新鲜面孔。 张雅欣,北京师范大学文学院民俗学博士,现任中国传媒大学电视与新闻学院教授、博士生导师,电视节目研究所所长。主要教授中外纪录片比较、电视节目创作等课程。其作为总策划、撰稿的多部大型电视系列片多次获得国际大奖及中国十佳纪录片等奖项。曾多次担任中国纪录片学术奖、北京国际电影节、广州国际纪录片节等多个奖项的评委。曾出版的著作《中外纪录片比较》、《纪录片比较研究:民众文化的电视记忆》。 凌立,北京大陆桥文化传媒集团董事长兼总裁。由凌立先生作为出品人/总策划的有日播电视栏目十余个、周播栏目近百个,分别在国内340多个中央和地方电视台播出;主导或合拍的纪录片数百小时,并发行至欧美50多个国家,成为我国出口国产纪录片数量最大的民营机构。由凌立担任出品人/总制片人的独创或合拍的纪录片,在国内曾60多次荣获包括金熊猫奖在内的各类奖项,在国际舞台荣获包括纽约电影节纪录片大奖、芝加哥国际电影节纪录片金奖等20多个奖项。 Tabitha JACKSON (塔比瑟·杰克逊),圣丹斯纪录片项目(DFP)总监,在行业内已有20余年的经验,曾在英国第四频道担任艺术责任编辑。杰克逊在英美两国进行电影制作,题材涉及身份认同,历史和社会公平。所获奖项:影片《生存的处方:全球卫生挑战》获新闻与纪录片艾美奖,影片《MOTHERLAND– […]
2018 第一届IDF-CNEX纪录片工作坊
工作坊顾问及导师 2018年10月17日第二届西湖国际纪录片大会“IDF 培育计划”联手 CNEX 打造的剪辑工作坊如期举行。工作坊顾问陈玲珍女士、张钊维先生,导师廖庆松先生、卡罗尔·迪辛格(Carol Dysinger)女士、道格·布拉斯(Douglas Blush)先生和徐小明先生与入选项目作者经过一番熟悉后,便进入了正式的工作坊课程。在观看了《来来》《孔子梦》《半世缘》《Father Christmas》四个作品的粗剪情况后,导师组与作者围绕作品进行了深一步的讨论,并最终确定了分组。从10月18日起,导师组开始了针对 4 个入选项目进行为期 3 天的一对一指导。并通过顾问讲座及项目成果展示与讨论等多项内容,围绕着纪录片剪辑这一主题向工作坊学员分享了他们的经验与观点,完成了对入选项目的全面扶持。 CNEX 联合创始人、工作坊顾问陈玲珍女士 CNEX 联合创始人、工作坊顾问张钊维先生 10月18日当晚,工作坊顾问及导师组和此届入选项目作者共同出席了第二届西湖国际纪录片大会开幕仪式与红毯活动。 徐小明与卡罗尔·迪辛格 道格·布拉斯 入选项目作者合影 工作坊全体成员红毯合影 10月20日下午,工作坊的顾问、导师及入选项目作者共同观看了经过指导、修改后的项目成果,回顾与总结三天来的交流、收获与反思。其后,顾问与导师为作者们颁发了结业证书,工作坊圆满结束。 一对一课堂 有趣的课间瑜伽 工作坊结业,学员与导师合影 “IDF 培育计划”工作坊是西湖国际纪录片大会联合CNEX为培育未来纪录片新生力量而设置的公益性项目。此次工作坊的成功举办,充分彰显了西湖国际纪录片大会强烈的社会责任感与使命感。工作坊将持续关注入选项目及其作者的后续发展,也将继续为打造中国纪录片事业与人才培养孵化基地作出不懈的努力。 另外,我们也为此次无法到场参加工作坊、却怀有极大兴趣的年轻创作者们做了一次“课堂笔记”,希望有更多的人能从中获益。   – 课堂笔记 – 廖庆松 一对一辅导项目:《Father Christmas》 “剪辑者要学会‘自约’,挑选正确的影像让观众自己感受,恰到好处的拿捏才是最好的。剪辑时要注意影片的节奏感,同时人物本身带有的味道是很重要的。另外,要学会在观众的角度去看待素材,让影片自己告诉你信息。” 讲座重点: 廖庆松老师在讲座中将剪辑类比作中国文学中的“赋”、“比”、“兴”。赋,即直抒其意。就如同好莱坞讲故事的方式,但缺点是太清楚、直接。比,则是用某个意象去解释另一个意象。兴,则类似于“以景传情”,用情感相同的不同事物传达信息。 剪辑师其实就是一直在跟自己对话,剪辑时不要被自我的意识所控制。导演从完成剧本到开拍的过程中,会经历多种外界因素,很多时候剧本其实已经改变了,而导演可能不自知,导致不能客观地看待素材。所以面对素材时,要保持“空无感”。 片子拍完后,导演看素材时常常会联想现场。因而廖庆松老师建议至少隔两周再看素材。 廖庆松老师分享了剪辑的几个原则:剪辑时,只有影像反馈眼睛这一个方向;直接感受影像时所产生的念头至为重要;至少看 3 遍素材才会清楚素材背后的含义;对于影像不要有好恶,而是用感觉去调整。 剪辑师可以跳过导演的执念,但要很清楚影片的核心,观察语言是否统一。   – 课堂笔记 – 道格·布拉斯 一对一辅导项目:《孔子梦》 “剪辑是个过程,不要为了结果而牺牲过程。在剪辑的过程中,要从片子整体去看,对每场戏的内容做笔记,用便签纸贴在墙上,概括出主要发生的内容,用不同的颜色代表不同的人物线索。这样会使我们对片子的整体有更好的把握。同时,要懂得取舍。对影片结构有影响的‘彩蛋’要选择性舍去,或者在片中铺垫这个彩蛋。” 讲座重点: 在面对全体学员的讲座中,布拉斯先生对纪录片作者提出了真诚的建议。 他提出,一部纪录片就是导演本人的名片,它可以使观众与投资方更清楚地了解你的风格。人物是一部纪录片的重点,他们的演绎可以使观众明白纪录片的主题。在结构上,除好莱坞三段式的叙述方式外,还存在很多不同的叙述方式。拍摄纪录片时应多加探索,不要过于紧抓预设,对故事的走向也应该保持开放的态度。同时,开场也是非常重要的,好的开场可以给观众惊喜。开场白需要先抓住观众的兴趣,再慢慢叙事。 另外,布拉斯先生还分享了他的经历和故事。他笑称纪录片的拍摄过程如同间谍片一样刺激。他本人的一部纪录片拍摄完毕后,故事只占原本构想的三分之一。所以导演应该跟着片子走,跟着现实的情况走,而不是让片子反映自己的主观意向。 […]