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2019 第二届IDF-CNEX纪录片工作坊

2019 第二届IDF-CNEX纪录片工作坊

發佈日期: 2019 年 9 月 25 日
第三届西湖国际纪录片大会/ The 3rd West Lake International Documentary Festival（简称“IDF 2019”）是由浙江省广播电视局与中国美术学院联合主办的国际专业纪录片盛会。以“我·纪录·事实”为宣言，是集纪录片推优、展播、提案、论坛、工作坊于一体的高品质人文艺术平台，于2019年10月18日-20日在杭州西子湖畔中国美术学院举行。
“IDF-CNEX 工作坊”从征案公布以来收到了来自全球华人关于不同主题的项目投递。在10月17日-20日为期 4 天的活动里，国际导师团孔劲蕾、道格·布拉斯、周强及大卫·蒂格四位导师，针对《伽罗沙曳》《到洋人街去》《梦想唐人街》《人民医院》四部自众多项目中脱颖而出的入选作品进行了一对一辅导和讲座。通过粗剪看片、分组交流、一对一指导、顾问讲座及项目成果展示与讨论等多项内容，共同为影片打磨出更多的可能性，通过探究说好故事的方式以激励更上层楼的创作。
孔劲蕾导师与《伽罗沙曳》导演沈蕊兰
导师道格·布拉斯和《到洋人街去》导演华伟成

“桂花香中和导师、作者们共度的四天收获了不少，不仅对剪辑上的技巧、故事结构、人物情绪变化的处理有了新的理解和思路，也看到了不同身份的纪录片导演作为观察者在创作过程中漫长的的自省和自察。剪辑真的是手艺活，长片也是一场修行。”

——《伽罗沙曳》导演沈蕊兰

 

“工作坊结束了的这几天，我还是不断回想起当时的各种具体细节。这其中不仅有各位导师所做的一对一的具体指导，让我真切地体会到了剪辑的神奇魔力，也有他们的一言一行，他们对电影艺术的深度思考，以及他们身上的那种敬业较真的精神和态度，我为这些而感动。”

——《到洋人街去》华伟成导演

周强导师和《梦响唐人街》导演童辉

“用剧情片的思维去剪辑纪录片——工作坊的几位导师帮我打开了新世界的大门，看到了纪录片剪辑在细节表达上、情绪构建上的许多新思路。我的一对一导师周强老师更是提供了许多四两拨千金的剪辑想法，让我连连叫绝。更可贵的是，我的作品能得到在场的导师、导演、顾问和其他学员们加起来十个人的建议与反馈，真的是vip服务了——不多说了，我要接着整理大家的反馈意见、努力剪辑了！”

——《梦响唐人街》导演童辉

“工作坊老师们的建议实在太好，导致我每天早上5点醒了就忍不住马上起床来消化和整理昨天的笔记。前段时间自己剪的云里雾里，头缩在脖子里看不清整片森林，老师们三两句话就点出了核心问题，把我想了好久没想通的事情一两句话就都说通了。以前参加了一些海外的工作坊第一次接触到国内的剪辑大师感觉又进入了一个新世界。觉得自己特别幸运，CNEX 和 IDF都太棒了。”

——《人民医院》导演陈思毅
中国美术学院的同学们作为本次工作坊的观察学员，也全程参加了工作坊讲座及一对一分组工作等环节。
“在工作坊学习以前，我认为一部影片最重要的就是情节，无论是什么类型的影片，百分之九十的观众对影片作出的评价都是基于叙事情节，但是经过几天学习，我发现剪辑是电影的精髓，尤其在跟随孔劲蕾老师和沈蕊兰导演分组剪片以后，通过不断修剪，影片逐渐有了令人满意的效果。恰好近期我刚刚结束第一个纪录片的拍摄，通过几天短暂的学习，我对纪录片也有了更新更深刻的认识，对下一步剪辑工作的开展也更加有信心，思路也更加开阔起来。”
—— 中国美术学院 雷奉溢

“在工作坊的最后，导师们讲到纪录片是自由的。不像剧情片，纪录片不会受到剧本、类型或是其他的限制，纪录片在保留美感自由的同时，也需要有剧情片的节奏。但同时你无法决定最后的成片，纪录片的故事走向无法被导演意向改变。纪录片的规矩少、即兴素材多，这也让剪辑有了更多可能，让影片的完成需要更多的时间和空间。纪录片不应固步自封。”

——中国美术学院 周茜

“与我本专业最接近的是音效设计和配乐方面在纪录片中的作用。在本次学习的导师讲座环节，我印象十分深刻的是孔劲蕾老师提到“纪录片的声音创作非常重要“。当画面的冲击力不够时，夸张的音效能够起到很大的作用。在本次IDF学院的旁听学习中，让我对纪录片的拍摄到剪辑都有了新的认识和见解，也让我对纪录片乃至整个影视（行业），都产生了更强烈的热爱和追求。十分高兴能参与这次的旁听学习，希望在不久后，我也能够参与到一些纪录片的拍摄和剪辑中去，与更多热爱纪录片的导师和导演交流学习，从而不断地提升自己。”
—— 中国美术学院 夏靖茹
– “IDF-CNEX”工作坊入围项目介绍 –
·《到洋人街去》
项目介绍：
现实中，孙治国是流浪在重庆洋人街游乐园中的一个疯子；影片中，他则像是降临在洋人街的一个外星人。影片以“外星人”——孙治国的行动和观看为线索，将洋人街现实中发生的戏剧性事件以三幕的形式串联。“外星人”——孙治国在洋人街的游历在经过了“着陆”“过渡”“纠缠”几个阶段之后，他乘UFO离开了地球。
导演介绍：
华伟成，2007年毕业于中国传媒大学戏剧影视学院，获电影学硕士学位。2017年中央美术学院访问学者，影像艺术研究方向。现工作于重庆大学，主要以摄影，实验录像和纪录片的方式，关注政治权力、资本逻辑等多重压力下普通人的生存境况，通过与“粗糙”“贫困”“废墟”“细菌滋生”“非理性”的遭遇来重建真实与现实的联系。   

·《迦罗沙曳》

项目介绍：
108天的跟踪记录，一次中断的朝圣之旅，一个深埋心底的出家愿望，一场不知何去何从的生活。
在四川的庙里，宽远准备好了僧衣，瞒着母亲，把工作辞了，铁了心要去出家。在这一年内，好友出家，亲人离世，去远方朝圣，师父圆寂……当自我价值的实现过程出现了种种困境，在理想生活与矛盾现实的双重压力下，他逐渐陷入一种不自知的迷茫…… 
导演介绍：
沈蕊兰，影像艺术家、导演。1993年生于苏州，现工作生活于杭州，毕业于中国美术学院跨媒体艺术学院基本视觉研究所。以影像为主要创作媒介，结合摄影、装置、文本，作品多基于个人体验和真实事件，用模糊时间和叙事的方式，构想现实生活中的虚构成分，并以此为线索构建以视觉为导向的感知体验。作品曾获北京国际短片联展(BISFF)主竞赛单元最佳影片潮汐奖，在尤伦斯当代艺术中心、罗中立美术馆、三尚当代艺术馆等地展播。
·《梦响唐人街》
项目介绍：
纽约唐人街的一家华裔少年剧社，被迪士尼选中排演少年版《冰雪奇缘》。随着排练的深入和演出的临近，几位少年不知不觉地颠覆着刻板印象、挑战着家庭传统，也寻找着华裔身份认同。这是一个以戏剧为引子，以孩子为讲述者，以成长为母题，反映美国社会华裔群体现状的故事。
导演介绍：
童辉，来自北京。从高中开始制作电影和纪录片短片。本科时就读美国康奈尔大学历史系，研究生毕业于哥伦比亚大学新闻学院，研究纪录片方向。现为澎湃新闻非虚构专栏“镜相”撰稿人，独立纪录片导演。《梦响唐人街》是他的首部纪录长片作品。
黄思琪，来自新加坡。2013-2018 年在新传媒《今日报》TODAY 任资深记者，报道与刑事司法、外劳员工、及卫生有关的新闻。为了进一步提升利用多媒体讲故事的技巧，来到哥大新闻学院学习纪录片拍摄。《梦响唐人街》也是她首部纪录片作品。
·《人民医院》
项目介绍：
一个对体制和职业感到幻灭的女医生，一度走到辞职，却在自己成为一个病人之后对职业和人生有了新的认识。而她的这场职业与人生危机，也让她和女儿——一个正处于人生上升期、闯荡世界的年轻女孩——在童年的医院“重遇”。从一个见证者到参与者，女儿不仅通过相机理解了母亲，也透过母亲的眼睛观察着社会的困境和人生的终极挑战。在这样的双重阴影下，母女俩共同体会到了人的脆弱与坚韧。
导演介绍：
陈思毅，导演、制片。北京大学本科，世界历史与中文双学位，纽约大学硕士，新闻纪录片专业。毕业后做了两年的记者，为国内外媒体拍摄视频、纪实照片或提供文字稿件，作品见腾讯谷雨、网易、CNN、美国大西洋月刊旗下石英网站、英国金融时报等。现为独立纪录片导演。
-“IDF-CNEX 工作坊” 顾问介绍-
·顾问：陈玲珍女士
陈玲珍女士是 CNEX 共同创办人暨执行长，以及 CNEX Studio 执行长，奥斯卡影艺学院会员、奥斯卡金像奖纪录片选片委员，中华新世代影像文创协会常务监事。
CNEX 是一个以纪录华人在 21 世纪的发展历程为目的、以支持与推广华人纪录片为宗旨的非营利组织。其自 2006 年成立以来已经完成超过 90 部纪录片的制作，并在国际和国内影展屡创佳绩。陈玲珍女士曾参与监制的影片包括获得威尼斯影展地平线最佳纪录片的《1428》，金马奖最佳纪录片《音乐人生》《街舞狂潮》《大同》，香港国际电影节纪录片评审团大奖《少年小赵》，以及荣获阿姆斯特丹国际纪录片节新人单元评委会大奖、并入围日舞影展世界纪录片单元的《塑料王国》。
-“IDF-CNEX工作坊”导师介绍-
·道格·布拉斯Doug Blush

道格·布拉斯是一位身兼导演、制片人、剪辑师、编剧、摄影师数职的电影人。现为奥斯卡电影艺术与科学学院会员、美国剪辑师工会会员，曾参与130多部纪录片及电视剧集的制作。 

他近期剪辑指导的作品《月事革命》获得2019年奥斯卡金像奖最佳纪录短片，《伊卡洛斯》获得2018奥斯卡金像奖最佳纪录长片。他的重要剪辑作品还有《离巨星二十英尺》《隐形的战争》《Mr. Soul!》《吉姆：詹姆斯·弗利传》《陌生人的音乐》《追逐珊瑚》《火星世代》《她的使命》《黑钱》《在野之金》等。
同时，他投身电影教育，并于南加州大学、加州大学洛杉矶分校、雪城大学、西北大学等知名院校授课多年。
·大卫·蒂格 David Teague
大卫·蒂格是一位获奖纪录片剪辑师，在成为纪录片剪辑师之前，他曾是一名音乐录影带摄影师和剪辑师。
他剪辑的纪录片提名奥斯卡的有：《生活，动画》《小可爱与拳击手》《拉辛的星期一》《旭日东升》和《保险被拒》，《保险被拒》最终摘得了奥斯卡小金人；《生活，动画》获艾美奖最佳纪录片、最佳剪辑奖；《小可爱与拳击手》获艾美奖最佳纪录片。他的其他剪辑作品还有《登堂入会》《美国工厂》《Intifada NYC》《我们的家》等。
大卫也是IFP独立电影人项目纪录片实验室、凯伦·施梅尔电影剪辑协会、翠贝卡电影协会、圣丹斯电影协会的剪辑导师。他在哥伦比亚大学、新学院、DCTV、纪录片工会等担任过讲师。
·孔劲蕾
孔劲蕾，1995年在北京电影学院导演系进修学习。同时于1992年进入北京电影制片厂跟随中国著名剪辑师周新霞老师、周影老师学习剪辑。1997年成为独立剪辑师，剪辑指导完成了30余部电影作品，并在多个艺术院校开设讲座。她与不同风格的导演合作了很多作品，如贾樟柯导演的《站台》《三峡好人》，路学长导演的《卡拉是条狗》，管虎导演的《斗牛》，娄烨导演的《推拿》，张一白导演的《将爱》，刘若英导演的《后来的我们》，刁亦男导演的《南方车站的聚会》。 
1999年《春天的狂想》入围第19届中国电影金鸡奖最佳剪辑提名。2009年《斗牛》入围第46届台湾金马奖最佳剪辑提名。2011年获得华语青年影像论坛新锐剪辑师奖。2012年，担任第49届台湾金马奖评委。2014年《推拿》获得第51届台湾金马奖最佳剪辑。
·周强
周强是一名电影监制、剪接师、纪实电影摄影师。早年于香港及纽约修读人类学、社会学与媒体研究，曾于香港任职采访记者及驻纽约新闻编辑。1995年起从事电影推广工作，先后任职于香港艺术中心IFVA及香港电影评论学会，并参与多部香港电影的制作，其中包括许鞍华导演的《千言万语》。自1997年起, 全职从事电影制片及剪接工作，至今制作了将近50部华语剧情片及纪录片，其中包括2006年担任《三峡好人》的出品人，该片在威尼斯电影节获得金狮奖。
他的剪接作品有《天上人间》《任逍遥》《制服》《爱的替身》等。在纪录片方面他担任《十亩地》的联合导演及剪辑；是《东》《海上传奇》的出品人；担任《完美生活》的监制、剪接及纪实摄影；以及《围炉》监制等。

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圣丹斯影展于1984年由影星罗伯特·雷德福创立，每年在美国犹他州总部举办影展，是全球独立制片重要的发声舞台。圣丹斯学会纪录片项目(DFP)专注于支持全球纪实影像工作者制作反映当代社会变迁尤其是人性关怀的纪录电影。Sundance-CNEX纪录片工作坊，期望通过一年一度的工作坊与论坛，为华人纪录片创作者搭建一个与国际专家交流的平台。 中国社会的快速变迁，激发华人导演通过纪录片留下时代印记。2011年，圣丹斯开始把目光投向中国，与CNEX合作，举办纪录片工作坊，与中国的纪录片创作者交流和指导。2011-2014的三届工作坊共有41个项目参加，包括王久良《塑料王国》，杜海滨《少年*小赵》，李海培《未婚妈妈》，张楠《我的生命线》，沈可尚《幸福定格》、傅榆《我在台湾我正青春》…… 第五届圣丹斯-CNEX纪录片工作坊于2015年5月17日开幕，当日在尤伦斯当代艺术中心举办了系列大师公开课，现场火爆，来自圣丹斯学会的导师们分享了纪录片创作经验和心得，希望能帮助中国纪录片工作者及其作品进入国际视野。5月18日至20日入选的六位华人导演进入圣丹斯-CNEX工作坊孵化，在导师的帮助下对作品进行梳理和打磨，找到了新方向。 塔比瑟-杰克逊Tabitha Jackson 圣丹斯学会纪录片项目总监 “圣丹斯-CNEX工作坊走过四年，她就像一个四岁的孩子，四岁的孩子是什么样？充满好奇，开始成长，希望独立，也有点叛逆，但是最重要的是，她帮助我们用另一个角度看待这个世界，这就是我眼中这个工作坊的样子。” “一张挂毯（Bayeux Tapestry），让一场一千年前的战争被永远铭记。今天在做的所有人，也都在编织这这样一张挂毯，我们手中的针线，是纪录片的镜头，我们记录的，是这个时代的故事。” “纪录片拍摄者有三种：通过电影理解世界；通过电影表达内心；通过电影改变世界。我们不认为纪录片应该是社会诉求的工具，我们要做的是回归纪录片本体，坚持追求纪录片的艺术性。” 陈玲珍Ruby Chen CNEX联合创始人&执行长 “纪录片导演和制片人的关系有两种，一种是导演从一开始就绑定一个制片人，制片人帮助导演设定一个日程，在这个日程内必须完成这个纪录片的项目；另一种就是导演在前期进行独立创作，在有限的资源内完成力所能及的事情，在时机成熟的时候再由制片人介入进行策略上和商业上的运作。这两种方式没有孰优孰劣，根据每个项目的情况不同，因人而异。” 理查德-雷-佩雷兹Richard Ray Perez 圣丹斯学会纪录片项目创意合作主管 “人们提起圣丹斯，首先会想到的是圣丹斯电影节，其实电影节只是圣丹斯三大项目之一，而另外一个重要的项目，是圣丹斯学会的纪录片项目，它通过资金、创意、策略上的支持，帮助世界各地的纪录片创作者完成他们的拍摄。” 乔-比尼Joe Bini 国际知名剪辑师 “纪录片中的人物50%取决于拍摄对象本身，50%取决于创作者的塑造。导演是首轮塑造者，剪辑师是第二轮塑造者，和导演不同，剪辑师没有和拍摄对象朝夕相处，没有那些恩怨情仇，剪辑师看到的只是你拿给我的素材，所以这种置身事外是很宝贵的。我会以一种旁观者的角度评估这个拍摄对象和这些素材，让这部纪录片中的人物活起来。” 杰西-莫斯Jesse Moss 纪录片导演/代表作《夜宿者TheOvernighters》 “一部成功的纪录片有三个要素：人物，冲突，转变。 人物，《夜宿者》这部纪录片中的主人公是一个牧师，他的职业属性中有一份表演欲望，他渴望我的镜头。另一方面，这是一个行动者，一个愿意牺牲自己的人，一个坚持理想的人。但是他也有着不愿告人的秘密，我的每一步纪录片中都希望找到有趣的人物。 矛盾，这部纪录片中的冲突是激烈的，主人公为了他认为正确的事情，敢冒天下之大不韪，激起了整个小镇的愤怒。这种冲突贯穿始终，推动故事发展。 转变，转变是这部纪录片的重头戏，它让纪录片有了深度、复杂性和戏剧性。在拍摄过程中，我不断的努力挖掘人物和故事，找到可以呈现在镜头前的戏剧性转变。” 工作坊花絮：孵化小组在与导师讨论
2023 CNEX x IM“ 生生不息”创作训练营

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为深化项目与产业的融合，自第二届起，训练营升级为“创作+提案”模式，涵盖了【创作训练营】、【提案大会】以及【项目一对一】三大核心板块。此模式通过“创作指导+产业对接”的方式，致力于为长片创作提供精准指导，并寻求全产业链的协同支持。 第三届IM两岸青年影展于9月13日在平潭海岛客厅举办“生生不息”成长计划提案大会，邀请到8位业界一流电影公司、机构组成的决策人团队。他们分别是：CNEX视纳华仁共同创办人暨执行长陈玲珍、北京无限自在文化传媒股份有限公司董事长朱玮杰、禾和影业有限公司副总裁管丹丹、抖音纪录片板块负责人吴璇、华夏电影发行有限责任公司制片部经理陈昌业、北京聚合影联文化传媒有限公司总经理杨斯童、冬春影业总经理及制片人赵媛以及哗哩哗哩副总裁卢梵溪。 11个入选项目经过专业导师3天全方位的培训后，创作者们首次在这里直接面对由播出平台、出品方、投资人等组成的市场决策团队检验，并获得一对一洽谈合作的机会。 《夏季热》 导演、编剧：王思曼 项目阐述： 短片讲述了刚刚结束一段草率婚姻的三爻，与辛亥离奇重逢，在接下来的两天一夜里，二人热烈又短暂的相聚分离过程。 作品目前是一部30分钟左右的剧情短片，已经完成了初剪，未来准备发展成一个90分钟的长片。目前的诉求是需要大概5万的后期资金，更远一点的目标就是希望之后能去参加一些节展、上线一些平台。 决策人点评： 一定要找到影片跟观众之间的联系，思考如何能够引起观众想要一直看下去的兴趣。这部作品让我想到Lady Gaga那个片子，如果你能把它往那儿靠的话，市场缘会比较好。  ——决策人 陈玲珍 《过江的男孩》 导演、编剧：张开⽻ 项目阐述： 我带来的是一个东北农村的公路轻喜剧，是一个男人和一个男孩的尴尬之旅。我的灵感来源是霍华德.霍克斯，想利用东北平原比较宽阔的特点，用一种平面化、舞台化的效果去营造喜剧特点，去展现东北人和环境的关系。 目前只拍了20分钟的短片，还在修剪中，未来想发展成长片。短片侧重于描述一个事件，而长片将注入更多的本土性、喜剧性的表达。 决策人点评： 如果要改编成长片的话，可看性和商业性比较重要，所以 我建议关于在编剧的过程中可以再深入完成人物的丰富性。 ——决策人 管丹丹 《僵尸外公》 导演、编剧：钱柠 项目阐述： 本片将僵尸片与私人表达进行融合，描述一个男孩对他患阿兹海默症外公的复杂情感。看着最亲的人在疾病中坠入深渊，和在僵尸片中看见旁人变成僵尸而无法拯救TA的感受十分相似。影片兼具社会养老议题、东方奇幻元素的呈现。 我想为这个短片找最后一笔完善它的资金，同时用这笔资金将它开发成长片，构建更完整的世界观。 决策人点评： 想要在大陆上院线或者面向更多的大众，要平衡好类型外观和你的主题表达。另外在世界观设置上，目前还是偏西方，未见得合适我们这的观众。我很喜欢这个创意，但还是要多从整体上去想想。 ——决策人 陈昌业 《宛若回声》 导演：王⼀惠 项目阐述： 我的纪录片拍摄了戏剧疗愈剧团心剧社的幕后故事：人们如何以“我有一个故事”的方式去面对人生中的痛楚、喜悦和温存。纪录片的主角是一群40、50多岁的女性，她没有传统意义上舞台上曼妙身材，但有的是与凡人无间的饱经风霜的面容。希望观众看到故事主线人物台上和台下交错的人生故事。 现在已经拍摄了超过260小时4K影像素材，即将再拍摄一年。这是我们这次来到影展的合作诉求，是想找到合适的播出平台。 决策人点评： 艺术疗愈这个概念可能对于大多数互联网用户来说门槛还蛮高的，所以导演需要给大家一个理由，为什么你要拍TA们，或者观众为什么要看TA们。另外你拍摄的空间像一个“茶馆”，其实可以从中挖掘普通人讲故事的幽默性和有趣。 ——决策人 吴璇 《我将停留在哪里》 导演：李诗煜 项目阐述： 我的主人公叫什尼亚克约瑟翰庞麦郎，他的本名叫庞明涛， 2014年因为一首《我的滑板鞋》而被大家所熟知。这个片子将讲述导演以双重视角、两个身份跟随庞麦郎在现实世界以及平行世界里不断轮回的故事。动画将会贯穿在其中，搭建起他的整个“Germentoe”平行世界。 目前我的工作已经完成了剪辑大纲，以及5个小时的导演初剪，希望在这里能够寻求到后期的联合制作或者是部分的资金支持。 决策人点评： 希望片中能呈现庞麦郎和推动着他去做出一些决定的旁人的动机，因为它涉及到这个人物塑造的精神层面和现实困境。 ——决策人 杨斯童 《我年轻的艺术家们》 导演：陈⽂瀚 项目阐述： 三位来自闽南小城一所普通高中的艺考生，是新冠疫情暴发后首批经历高考走向社会的 […]

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